• Werke

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  • 2009
  • Premier Eté
  • Dass die Sprungschwelle auch ein Stolperstein sein kann, erfährt man an jedem Bordstein, der dem Verkehr im Wege steht, ihn aber auch leitet.

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  • 2008
  • Off the Map
  • Cum Granouxalis: Wie den Formen als Medien nach-zuspüren sei. Überspülungen lösen von den Dingen ihre salzige Kruste.

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  • 2008
  • Burg Wächter
  • Weil sich Straßenschilder zu Kreuzungen verhalten, wie Verkehrszeichen zu Katastrophen, entmystifiziert mediumistische Kunst die Chiasmen der Antike als Bifurkationen der Moderne.

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  • 2006
  • Alabonnecave
  • Das Ding, das den Wartenden aus der Zukunft angeht: Es ist immer dieses Rendezvous, das Künstlern im Kopf herumspukt, wenn sie die Toten beerben.

  • Editionen

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  • 2009
  • Political Beauty
  • Die Verspiegelungen der Schaufenster im Basar der Moderne erzeugt reale Bilder vor ihnen. Allerdings schneiden sich die Blickstrahlen der assemblierten Funde oft im Blinden Fleck des Betrachters.

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  • 2008
  • Duchess
  • Jedes “vorläufige Werk” ist ein Bauernopfer, das man bringt, um am Zug zu bleiben.

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  • 2008
  • 5, rue Parmentier
  • Das Serielle zieht das Moderne auf Flaschen.

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  • 2008
  • Not So A White Cube
  • Der Künstler träumt nicht ins Blaue hinein; er träumt sich aus ihm hervor. Denn jeder Flaschentrockner ist Armatur des Flügels eines gefallenen Engels.

  • Videos

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  • 2006
  • Kinomarcel #01
  • Was Künstler der Moderne letztlich fertig macht, ist, daß sie jedes Medium bis auf die Form dehydrieren, als die sich ihr Rausch letztlich darstellt.

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  • 1999
  • Re-Play
  • Die Medialisierung des Flaschentrockners nimmt ihm die Haken, auf die er die leeren Formen ziehen könnte.

  • Artist Books

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  • 2002
  • Le Bazar de l’Art Moderne
  • Daß das Auto, das den Bazar der Moderne versammelt, bewußtlos sei, ist eine Übertreibung. Denn manchmal träumt das Medium in Form des Künstlers, daß sich die Formen der Moderne lichten.

  • Extras

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  • 2009
  • Les Clefs Duchamp
  • Trou(v)aille. Findige Wertelö(s)cher.

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  • 2004
  • Gas in allen Etagen!
  • Im Stattplan der Moderne verzeichnet die Textlegende sich als Register ihrer abgesunkenen Schauplätze.

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  • 2001
  • Cimetière Monumental
  • Um sich von Kunst angehen zu lassen, muß man auch riskieren, von ihr en passant geschlagen zu werden.

  • As Curator

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  • 2008
  • Wanted Duchamps
  • Der Grad der Vergewisserung, ob ein Vorfahre wirklich tot ist, ist direkt proportional zum Gewicht einer Grabplatte. Aber selbst auf dieser schreibt sich der Revenant noch ein.

  • On Going

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  • Seit 2008
  • Kinomarcel #02
  • D’ailleurs / Übrigens: Nach der Transposition der Beiläufigkeit winkt das Gespenst mal von diesseits, mal von jenseits des Rheins.

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  • Seit 2006
  • Ready Web: Hérisson
  • Wenn der mediumistische Künstler sich nicht in seinen Trouvaillen versammelt, steht er am Fuß des Leuchtturms und wartet am Rande seiner Lichtung auf die Schiffbrüche der Moderne.

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  • Seit 2001
  • Mind The Gap
  • Der Künstler sitzt immer auf dem Bordstein und schaut ins Blaue. Er ist ein Schwellenhocker. Er ist ein moderner Hagestolz – auch wenn er verheiratet ist.

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  • Seit 1988
  • Bazarmobile
  • In der Moderne sind Ateliers Schuppen, in die sich Künstler zurückziehen, um ihre Fundstücke für den Basar aufzuputzen.

  • Downloads

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  • 2006
  • Morceaux Choisis
  • Cum Granouxalis: Wie den Formen als Medien nachzuspüren sei. Überspülungen lösen von den Dinge ihre salzige Kruste.

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  • 2005
  • Wilder Waldkreis
  • Überschwemmungen fließen im Labyrinth der Straßen ab. Der zum Medium transmutierte Künstler liest die Sedimentationen der Moderne zusammen.

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  • 2001
  • En Passant
  • Fordert ein Kunstbunker die Entscheidung zwischen Museum und Krypta? Oder kann ein Kunstbunker ein Ort sein, der als Terminal einen Sprung ermöglicht, jenseits des Entweder / Oder von Krieg und Frieden? Cimetiere Monumentale ist ein Terminal. Es fordert den Sprung.

Termine

Kiosk - Modes of Multiplication
Kunstbibliothek, Berlin
4. Sept. 2009 - 28 Feb. 2010

Wasser
Galerie Peter Herrmann, Berlin
06. Feb. - 20. März 2010

Berlin Transfer
Berlinische Galerie, Berlin
5. März - 24. Mai 2010

Readyweb: Hérisson
Salon Verlag, Köln
1. Semester 2010

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